“汉八刀”线纹直切玉器表面，深浅有度，遒劲有力，有干脆利索的雄风，有大刀阔斧的气势，刀刀有声，线线切地。这需要锐利的工具，这需要快速运转的工具。汉代，特别是东汉时期，这两者都具备了。

　　锐利的工具，文献上说的是“锟吾刀”。《列子·汤问篇》谈到周穆王征讨西戎时，西戎人献锟吾之刀，“用之切玉如切泥。”《太平御览》称“金刚出天竺、大秦国，一名削刀，削玉如铁刀削木。”据考证，锟吾刀为金刚石之类，文献记载较早，但真正用于琢玉，似乎在汉代。从考古出土的先进的汉代木结构来看，汉代出现结构更为合理，转速更快，效率更高的琢玉水凳，也是在情理之中。由于“汉八刀”力量较大，不易操纵，所以仅用于玉蝉、玉握豚等装饰简单的玉器。

　　3、“汉八刀”是绝技，至今有不少玉匠模仿，但永远无法达到其蕴藏力量，显示锋芒的神韵。

　　史论家认为，中国艺术，是线的艺术，尤其是中国的书法、绘画，将具有东方民族风情的线条艺术推向极点。玉器作为中国艺术的组成部分，自然是离不开造型艺术，也离不开线的艺术。当然，我们也清楚地看到，玉器的线纹，一部分是玉器所特有的，如勾勒阴阳纹，“汉八刀”。也有相当一部分线纹是受其他艺术的影响，尤其受青铜、漆器装饰线条及书画表现方式的影响较深。简而言之，魏晋南北朝以前的玉器线纹，主要受其他工艺美术的影响，魏晋南北朝以后的玉器线纹，主要受书、画艺术线条表现形式的影响。

　　在中国美术史上，魏晋南北朝是一个非常重要的时期，但玉器艺术走至低谷，可能主要是玉料来源困难、缺乏高水平的玉匠以及将有限的玉料作为仙药服用等原因。偶见这时期的玉器，特别是北朝玉器，不一定在造型上有多少出新，但在线条的运用上，不仅是空前的，也是绝后的，能在硬度很高的玉器表面，刻划生动流畅，婉转自然的细阴线图像，毫无早期玉器阴线纹的那种拖泥带水的断续感，与东晋大画家顾恺之“如春蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”的绘画线条，有惊人的相似之处，两者的关系不言而喻。唐代玉器人物、动物上的硬硬的短阴线纹，与唐代大画家吴道子创造的“疏体”线条，又有很多相同之处。可以这样说，魏晋南北朝至唐代玉器上的装饰线条，都可以在这时期大画家的画作上找到渊源。

　　四、不可忽略的点

　　点是视觉艺术的最小单位，因为点没有距离，缺少空间。点又是视觉艺术的最大单位，因为有了点，才有宽阔的艺术空间，五彩缤纷的艺术世界，任何的距离，任何的空间，都是从点开始的。玉器上的点，没有形体来得直接，没有线条来得明显，但都是实实在在的点，是玉器形体构成不可缺少的组成部分。

　　观察玉器面上的点，先要注意到，玉器的成形，是从点开始的。无论玉料的大小，也不管玉料的优劣，若要将玉料琢成一件玉器，先要考虑玉料上的一些关键点，这些点有时关系到一件玉器作品的成败。如一块玉料上的上下两点，就决定了一件玉器的高度。一块玉料上左右两点，决定了一件玉器的宽度。上古时期的玉琮，取料时十分留意上下的边缘，能保留的尽量保留，这样能在有限的玉料上，可以使玉琮尽量做高、做大。琢制玉璧时，也十分注意玉料左右边际的两点，道理也是同样的。琢制巧色玉时，玉料上关键的一点玉色或玉皮，最后有可能成为作品上的亮点，琢成神情兼备的人物、动物的眼睛，或是植物的果实，能起到画龙点睛的效果。

　　观察玉器上的点，还要注意到线条、镂空饰面的走向。凡是线条艺术、雕刻艺术，都是由点开始，由点到面的。玉器上线条、镂空饰面走向的起点，比其他雕刻艺术更容易找到。大多数玉器装饰线条，起点落笔较重，窝点较深，表明玉器线条刻划时，先要定一个点，然后再从点向外延伸，构成优美的线条。这是因为玉硬度较高，若不先定点，线条刻划容易打滑，无从下手。这一点从玉器镂空装饰上显得更为清晰。汉代以前玉器的镂空装饰，无论花纹多么复杂，图案多么严谨，内容多么深奥，几乎都是先定一个点，用一小圆管钻出一个小孔，再以小孔为起点，向不同的方向扩展，构成有内容有形式的镂空装饰线纹。

　　观察玉器上的点，更要注意到玉器的钻孔方式。从功能看，玉器上的孔有三种类型，一类孔，如上所述，是为了镂空装饰的需要。第二类是玉器性能的需要，玉琮、玉璧中间留孔，都是为了满足玉器造型的需要，若中间没有孔，就不成为琮与璧了。玉璜只有半个孔，也必须留出，否则也不成为玉璜。第三类，是具有实用功能的孔，如玉斧、玉戈上的孔，是为了捆绑需要，以便更有效地使用。商周时期动物玉器嘴部的孔，既视为动物的嘴，又可作串挂用，一孔两用。玉器的孔，不管出于什么目的，琢磨时，先要定点，然后再钻孔，这样能得到所需要的孔。我们也常在玉器表面看到由于定点不好，需要重新钻孔的例子。

　　从形态构成看，玉器上的点虽不大，深浅不一，大小有别，意义却不小，关系到线条装饰的得失，关系到形象塑造的成败，不可小看，不可忽略。

　　中国玉器的形态构成，也可理解为琢玉工艺的外在表现形式，是由点开始，以点带线，由线至面，面面成体。认识了中国玉器的点、线、面、体，也就了解了中国玉器的形态构成与工艺特色。

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