一、沿革

清末民初直到20世纪30年代中期，上海珠宝商业生意兴旺，玉雕器件出品甚多，其中经技艺高手精心雕琢的不乏传世之作：民国4年（1915年）的翡翠“珍珠塔”，曾在巴拿马博览会获超等工艺奖（作者佚名，作品今存浙江普陀山博物馆）；30年代初期，经过六易寒暑精心雕琢的另一座翡翠“大宝塔”（作者佚名），曾送美国芝加哥博览会展览，引起轰动，这件作品至今仍陈列在美国旧金山博物馆。珊瑚“独角龙”是上海玉石雕刻艺人孙天仪（1891.8～1978.2）30年代的代表作，现由上海市博物馆收藏。

民国25年，上海有玉器作坊、店铺200多家，从业人员2000余人，除生产佛像、仕女、香炉和花瓶等玉器摆件外，还有水晶球、人物头像、钮扣等小件。抗日战争期间，玉器销路大减，大批作坊、店铺关闭，人员流散。建国前夕留在上海苦苦撑持的只有100人左右。

建国初期，由于外贸部门的支持，上海玉雕器件出口销路渐好，尤以新玉（又称岫岩玉）产品为最。1953年后，流散的琢玉艺人陆续回沪，并于1955年先后成立了蓬莱玉石雕刻生产合作社和上海雕刻工艺美术生产合作社从事雕琢玉石工艺品，从业人员有近200人，1957年产值达到26.71万元。1958年蓬莱玉石雕刻合作社和雕刻工艺美术生产合作社合并为上海玉石雕刻厂，迁移到漕宝路33号新建厂房生产，同年过渡为国营工厂。

60年代初，上海玉雕造型已有了炉瓶、人件、花卉、鸟件和兽件等5类，由于艺人们的长期艺术构思和制作实践，上海玉雕形成了玲珑透剔、飘逸俊俏的“海派”风格。尤其在炉瓶、兽件以及玉石俏色利用的玉雕器件别具上海地方特色。60～70年代，为了表现工农兵的现代题材，上海玉雕刻厂以雄浑的气魄和写意的手法创作了几件令人瞩目的大件作品：1962年竣工的《把红旗插上珠穆朗玛峰》大型玉雕，高1.37米，宽1米，重2.5吨。作品生动表现了登山健儿不畏艰险，飞越绝壁的惊心动魄的场景。1972年，国务院总理周恩来参观上海工业展览会时，赞扬说：“此是国宝，好好保存。”该作品现存上海玉石雕刻厂外宾购物商场。1979年，上海玉石雕刻厂又雕琢了青玉《万水千山》，作品再现了中国工农红军二万五千里长征的历史场面，整个作品高2.6米，宽1.4米，净重7.3吨，也是一件特大型的玉雕作品。

“文化大革命”期间，传统题材的产品，生产一度中断。1971年玉雕生产总值仅137.6万元，比1965年307.8万元下降了170.2万元。在此期间，由于强调生产反映革命题材和现实生活题材的作品，制成后无法出口，不少积压在工业和外贸公司仓库。

80年代改革开放形势下，上海玉雕行业出现了新的变化。出口要货增加，玉雕供不应求，除上海玉石雕刻厂和上海市工艺美术研究所加工玉雕外，又有上海长江刻字厂和上海珠宝玉器厂增设生产玉雕产品的车间和小组。1980年上海玉雕行业从业人员增至876人，生产总值从1980年的630.4万元，上升到1987年的806.3万元。这期间上海玉石雕刻厂生产制作的玉雕工艺品，精品迭出，其中有高级技师刘忠荣于1981年制作的黑白玉“调色器”获中国工艺美术百花奖银杯奖；高级工艺美术师肖海春和高级技师张建平于1986年设计制作的珊瑚《释迦牟尼降生图》获中国工艺美术百花奖金杯奖；碧玉《周仲驹彝》（孙天仪设计、孙长文等制作）、青玉《兽面壶》（工艺美术师花长龙设计、刘忠荣制作）于1988年被轻工业部列为珍品征集收藏。上海玉雕行业还与云南、新疆等玉石产地加强横向经济联合，开展技术服务，支持少数民族地区的经济发展。

改革开放后，玉石产区，乡镇企业、私营个体开设玉雕作坊和外贸部门、旅游商店直接挂钩，竞争激烈。1985年后，上海玉雕行业（包括首饰行业等特种工艺）出现技艺人员大量流失的现象，仅1987年上海玉石雕刻厂流失技艺人员达104人。1988年，上海市人民政府对玉雕、首饰等特种工艺的分配给予特殊优惠政策，技艺人员的外流有所缓和，但企业经营机制上的问题仍未根本解决。

1990年底，市二轻局系统有玉雕生产企业4家，即上海玉石雕刻厂、上海珠宝玉器厂、长江刻字厂玉雕车间和上海市工艺美术研究所玉雕小组，职工977人，当年生产总值665万元。

［黑白玉仿商青铜器玉件《调色器》］

二、工艺

早期加工玉雕器件由琢玉工匠一手到底，包括选料设计、雕琢成型和成品抛光。组织合作社后，实行分工操作，并把抛光列为一个单独的工种。

上海玉雕炉瓶的制作工艺以选料明莹净洁，造型稳重典雅，纹饰朴茂清新，雕琢玲珑透剔著称。早期题材不广，以三脚炉为主，花色仅三四十种。建国后，在孙天仪、刘纪松和周寿海等玉雕艺人共同努力下，仿古青铜器炉瓶得以发展（参见本志“人物篇”孙天仪传、刘纪松传和周寿海传）。造型和图案纹饰方面，借鉴传统的亭台楼阁、宝塔和器皿的艺术特点，刻意创新，使整个作品既古朴大方、稳重典雅又新颖奇特，合情入理。由于高速钻粉工具和软轴雕刻机的推广使用并日益熟练，多节玉石连环链的制作技术也有所发展，由传统的圆链、椭圆链发展到大雁链、蝴蝶链等多种形式，从而提高了作品的艺术效果和经济价值。花色品种增至230多种。

上海玉雕人物的制作由古朴浑厚到刻意写实、由单一人物到组合人物，经历了一个发展过程。早期以佛像、观音和仕女为主。建国后，玉雕人件的造型设计有所创新，主要是选题借鉴史书传奇，突出故事情节，借助绘画和雕塑的技法，讲究人物结构比例，体现不同朝代的服饰风格雕琢，从而使上海玉雕人件具有形象优美、神态逼真、生动自然和俊俏飘逸的艺术特色。

上海玉雕兽件和鸟件的制作工艺侧重写实，讲究结构比例，自然逼真。尤以兽件中“独角兽”、“端炉”、“麒麟吐书”和鸟件中“天鸡瓶”最具传统特色。花色品种由建国初期60～70种到80年代200多种。

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