多变的线条

　　形体是玉成器的基础，面是器呈美的关键，线条是形体与装饰的灵魂。

　　1、把握形态的关键线

　　玉器形态构成的线条，有轮廓线、结构线、动态线三条关键线条。这三条结构轮廓线是客观存在的，但在玉器的审美过程中，往往注意不够，只看形体，不看形态；只管装饰线，不管形体、形态线。事实上，构成玉器形态的线条，比纯装饰线来得重要得多，因为涉及到玉器重心是否稳定，比例是否恰当，体量是否合适，造型是否优美，是衡量玉器优劣、好坏的关键。

　　当我们从某一角度观察一件玉器的立体形象，玉器形体边缘外围形成的线条，就是轮廓线。抓住了轮廓线，一件玉器的大体形象就表现出来了。无论是上古玉器，还是中古、近代玉器，其轮廓线，多数是弧线，或是射线，有棱有角的直线非常少见，即使是看似方正的玉琮，轮廓线也不是直线，而是弧线、折线、曲线和射线的综合运用。玉器的轮廓线以弧线、曲线为主导，更能显示出玉器的圆润灵巧。

　　玉器上的结构线，有时不一定明显，主要是因为玉器不像建筑、家具、实用物品等，必须要有符合力学原理和比例分割的结构。这并不等于说玉器没有结构线，而是较为隐藏而已。在玉挂件边面的转折、交界处，在玉制器皿的口、底、把手等关键部位，都有功能明显的结构线。

　　在玉器结构线中，还有一条线，处理好了是看不见的线，处理不好是显而易见的线，是一条隐藏的结构线，这条线就是重心线。人蹲、立时有重心，这是大家明白的道理，若重心不稳，人就会跌倒。玉人物、玉器皿重心不稳，一眼就能看出来。中国古代玉器绝大多数玉器的重心线，处理得相当不错，特别是清代的玉山子，给人以稳如泰山的感觉。但也有一些玉器由于比例失当，显得重心不稳。如明代玉杯，杯身过胀、把手过扬，就显得有点头重脚轻、左右失衡。

　　不仅着地的陈设玉器有重心线，连穿挂的玉饰件也有重心线，不过这条重心线不像陈设玉器是在底下，而是在上面，用线挂起来后就一清二楚。如战国时期的S形玉龙，形态生动，神情活泼，下面没有着力点，上面有一个穿孔，是用来垂挂用的。若用线将其挂起，尽管左右两边往往是不对称的，但左右均衡，有较好的视觉效果。这说明玉挂件同样有一条重心线，只是更为隐蔽，不易觉察。

　　轮廓线、结构线是每一件玉器必备的线条，若缺了任何一条线，就不是一件完整的玉器。动态线并不是每件玉器都具备的，静态的玉器就没有动态线。动态线最能体现玉器人物或动物甚至植物动态的趋向，如西周的玉鹿，汉代的仙人飞马，由于在玉器作品上较好地应用了动态线，使作品生动活泼，活力四射。

　　有些看似静态的玉器，实际上有动态线。如商代的玉戈，既不是动物形，也不是植物形，而是尖首状，好像没有动态线，但玉戈两侧流线型的边刃线，显示玉戈的锋芒毕露以及具有的不可抵御的杀伤力。玉戈的边刃线就是动态线。有些玉器的动态线与轮廓线，往往是两者合而为一的。如汉代的玉舞人，弯曲的双臂，飘逸的长袖，既是轮廓线，又是动态线。唐代的玉飞天，也有同样的情形，轮廓线、动态线为同一条线。一些花卉形玉器，也有动态线。如北宋时期的折枝花，正因为有了动态线，我们才知道，这是盛开的菊八仙，也就是大名鼎鼎的琼花。

　　2、深化主题的装饰线

　　如果说轮廓线、结构线、动态线是为了使玉器造型更正确，姿态更优美的话，那么，玉器面上的装饰线，是为了使玉器更生动，更灵巧，更好地表达出思想内涵及艺术主题。

　　仅从中国玉器装饰线条的形态看，不考虑内容的因素，玉器的装饰线条主要流行于唐以前，唐以后玉器上的装饰线条，逐渐被立体装饰面掩蔽，所以线条在玉器装饰上已不是主流，代之而起的是透雕的装饰面。

　　唐以前中国玉器装饰线条，主要有断续的阴刻线、勾勒阴阳线、“汉八刀”、细密短阴线等。

　　由于玉料硬度较高，一般都在5度以上，非一般工具能刻划得动。所以，童年时期的中国玉器，大多光素无纹。玉器上大量出现刻划花纹，是在新石器时代中晚期，尤其以良渚文化玉器图纹线条，刻划水平较高。分析良渚文化玉器上的线条，我们发现是有落笔、起笔，有轻有重，过渡自然，走向清楚，能按要求描绘出有规律的图像、图形，说明玉器上装饰线条的刻划技艺已较为熟练。同时由于雕刻工具的局限，加上速度不够快，线条带有粗细不一、断断续续的痕迹，毕竟玉的硬度太高，毕竟人的腕力有限。

　　商周玉器的线纹，与新石器时代玉器上断续的阴线相比，一些地方明显不同。首先，新石器时代玉器的饰纹，是为了表达重要的思想内容，主要作用不是为了装饰，而是为了深化主题。商周玉器线纹，虽然也有一部分是为了强调内容的需要，但更多的是为了装饰。因此，我们可以在不同的玉器上见到相同的线纹，相同的线描图形、图像。其次，商周玉器的线纹，既有阴线，还有阳线，而且绝大多数的线纹是勾勒的，即线纹是封口的，起点与终点是同一点。勾勒阴阳线纹，是商周玉器工艺的一大创新，既扩大了玉器的装饰效果，深化了图形的表现力，又为玉器装饰由线至面，由线纹向浅浮雕、镂空过渡，找到了路径，打下了基础。两条阴线相交，就形成了一个浅浮雕的阳面，若将一条阴线再加深，就形成了高浮雕装饰。商代西周玉器上的阴阳线纹，是东周至汉代玉器浅浮雕、镂空装饰的先声。第三，商周玉器上的阴阳线纹，深浅一致，粗细相同，应用自如，应是用各种勾铊琢磨出来的，而不是用手直接在玉器表面刻描的。这表明，商周时期已出现琢玉的机械工具水凳，是不容争辩的事实，否则无法固定铊具，琢磨出如此精美、精细、规范的图案花纹。

　　古玩家推崇备至的“汉八刀”，是在广泛流行镂空、浮雕玉器装饰风气的情况下新出现的玉器装饰线条。“汉八刀”并不是有八个刀数的线纹，而是因线纹象“八”字，故称“八刀”。同时因汉代玉器才有的装饰线纹，故在“八刀”前加上了一个“汉”字。这不是汉代当时的名称，应是宋以后古玩家的称呼。

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