2.2伤残的仿制

　　玉工琢制仿古玉时，常需要做出人为伤残，常见的人工致残手法 有以下三种：

　　2.2.1砣碾致残

　　多用极小的砣子或钢锥，在器表上碾出圆形或椭圆形深浅不一的点状坑， 或划出长短不等的道，似遍体鳞伤的磕碰致残。若仔细观察，则可分辨出系由大小不等的纹 点或随手线组成的斑痕。

　　2.2.2砂磋毛道

　　在器表做出或多或少的隐约可辨的毛细划道。表示长期传世所遗留的摩损痕迹 。做法是对器表面部分抛光，一部分保留粗面；也可以在器表抛光后，局部敷以玉砂稍加 摩挲。如借助放大镜观察，这种毛细划道常分布较有规律性，且线条分明，清晰且新，与真 品的模糊痕迹明显不同。

　　2.2.3敲击致残

　　在器身轻轻敲打，使伤而不脱，造成棉白斑。或在器口部或玉器边缘敲打，造成残缺 。有时把完整的玉敲断，再加粘接。为掩饰断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色 处理，有时反而欲盖弥彰。

　　2.3沁色的仿制

　　在《玉纪补》中记载有下列几 种玉器仿沁色的方法：

　　2.3.1石灰古法

　　通过烧烤玉器使其颜色变白，以充古代的鸡骨白玉。但是，同真古玉相比，其表面有火烧的 细裂纹。

　　2.3.2血丝沁法

　　在羊腿中植入小件玉器，数年后取出后，表面会形成如传世器上红丝沁般的 血色细丝，俗称羊玉。同真古玉相比，羊玉略显干涩。

　　2.3.3土花血斑法

　　将玉器放入刚杀死的血尚未凝固的狗腹中，在地下埋藏几年后，玉器表 面会产生土花、血斑，俗称狗玉。但是，这种玉器表面常保留有新玉的色质。

　　2.3.4水坑古法

　　将质地松软的玉器用乌梅水煮，然后再用提油法上色，俗称“梅玉”。但是， 这种仿古玉一般显得造作并不自然。

　　2.3.5牛毛纹法

　　把玉器放入浓灰水和乌梅水中煮，趁热置于风雪中，冷冻成细如发丝的裂 纹，以充古玉中的牛毛纹，俗称“风玉”。

　　2.3.6叩锈法

　　把玉器与铁屑拌在一起，然后用热醋淬之，放置十几天后埋入地下，经数 月取出后，表面会被铁屑蚀出桔皮纹，纹中杂有土斑和深红色的铁锈。俗称“叩玉”。

　　2.3.7卤提法

　　用“卤提”之法上色，颜色渗入玉肌，灰煮不退。这种沁色在天阴时颜色较鲜， 天晴时则略显混浊。

　　3 结论

　　综上所述，仿制古玉器是在某一历史阶段模仿早一个历史阶段玉器的产物，无论在琢制方 面还是在艺 术风格上都难以达到逼真，即使形制维妙维俏，其神韵也相去甚远。可以这样说，仿 古玉器 实质上是以间接的方式尽可能地反映掣龉攀贝衿魈卣鞯淖髌罚?其作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物，在仿 制工艺方面有着独到之处，如琢工仿制中，采用与古玉器制玉风格相仿的散砂工艺； 在搜 锯细窄通花、滑动冲磨弧面、来回旋转的锥木呈钻眼等细微工序上把握要领，使仿制器近乎逼真 ；又如古代玉器在长期受到土埋、水浸等不同条件的影响下，玉 质、玉色或多或少地发生了一定的改变，玉匠在选材时就必须把握住这个特点，往往要选用 那 些苍黄、杂色、葱色或有边皮的类似出土玉器的玉材；有些必须经过染色等特殊技法来仿照 古玉的沁色；另外，古玉在历经千百年的沧桑，多少会留下一些伤残痕迹，为模仿这些伤痕 ，玉匠们发明了以砣碾钻凿、细砂磨挲或敲击等多种致残方法。这些特殊的琢工、染 色及致残等仿制工艺 都大大地丰富了中国玉器制作技术，延续和推动了中国古代玉器的发展与繁荣。

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