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玉器进入拍卖的历史
【字体】:  【添加时间】:2013-12-04   【浏览】:1684  收藏本页

  玉器进入拍卖的历史倒也并不短,但作为一个相对小众的门类,它的表现一直不温不火,尤其在国际市场上,由于西方文化语境对玉文化的解读并未达到应有的深度、高度,它的成绩甚至远逊于珠宝饰品,买方市场也多集中在华人圈。再有一点,截至目前,拍场上的玉器也依旧是古玉(明清玉)领衔,玉器成交的高价均由古玉所造就,当代玉器拍卖的气候还远未形成。

  在整个拍卖市场,玉器是被低估的品类;而在整个玉器拍卖市场,当代玉器更是被低估的品类。原因无他,的确,当代玉器的拍卖“迟到”了。

  厚古薄今是艺术市场的通病吗?恐怕也不尽然。紫砂壶、当代油画乃至于当代书画,虽然和它们中间年代久远的作品相比,价格还有一定距离,但它们的差距其实并不算大。再拿瓷器这一块来看,当代瓷器、瓷板画也开始渐渐有了声色,形式稳健。这也就说明,艺术水准达到一定高度之后,艺术品在价格上的分野就并不一定以时间的先后作为评判的准绳。

当代玉器拍卖起步较晚

  当代玉器拍卖之所以起步晚,和当代玉器所取得的艺术高度自然密切相关。当代玉器50年代末期正式发轫,20世纪80年代出现第一次高潮,21世纪初至现今可以看作是第二波高潮。第一次高潮时国内拍卖市场尚未形成,第二次高潮时受艺术水平的制约,当代玉器拍卖自然严重滞后,这种万马齐喑的局面一直到2006年博观拍卖的成立,才开始被打破。此时当代玉器市场无论是市场机制、创作水平都有了极大的改观,有了可供拍卖的现实条件和基础。令人倍感奇怪的是,即便如此,发展到现在,时隔七年,在当代玉器拍卖领域,博观拍卖依旧是唯一一家以其为专项的拍卖公司。与此形成鲜明对比的是,书画领域既嘉德之后,其他拍卖公司紧随其上,朵云轩、荣宝斋、西泠印社、匡时,乃至于保利,这些公司都风头劲健,且各具特色。

  当代玉器价值发现进程较为缓慢

  这说明了两个事实:当代玉器的拍卖起步晚,价值发现的进程也极为缓慢。但有一个事实不容忽视,在最近这些年的玉器拍卖中,各大拍卖公司并非没有尝试当代玉器的拍卖,代表性的诸如嘉德、匡时、荣宝、西泠等,但这几家或者上拍的件数极少,或者举办几场之后中断,操作上并不成熟。这也就表示,当代玉器的价值已经呈现,无论是收藏,还是投资,都已经进入了较为平稳的时机。由于玉文化在国人心里无可撼动的地位,由于其易于保管的属性,由于其价格体系的逐渐规范(尤其是玉石与银行的价格担保体系地建立),它在未来艺术品拍卖市场的表现是十分值得期待的。问题却也十分明显,既然当代玉器是各大知名拍卖公司都畏首畏尾、如履薄冰的一个类别,那么,它的收藏渠道又该怎样搜寻?博观拍卖的持续,便成了最好的分析样本。

  当代玉器的出品渠道

  当代玉器的出品渠道。玉器尤其是达到艺术品级别的玉器,不可能出现普通商场里,一般只可能出现在创作者自己的工作室和拍卖公司。和创作者自己的工作室比较而言,拍卖公司的宣介力度、影响力度都更大,所以也就成为了大部分藏家,尤其是刚入行藏家的最佳选择。从博观拍卖历年上拍的拍品来看,征集渠道之广泛令人咋舌,它几乎囊括了当下所有高水平玉雕创作者的作品,并致力于设置中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师专场。同时,为了降低门槛,又别出心裁的设立了“大玩家”无底价专场,全部出自当代玉雕大师的小件精品,新意和品质兼具,这恰恰是其他任何拍卖公司无法达到的深度,既保证了博观拍卖自有品牌的竞争力,也为客户博得了实惠,实现了双赢。

  当代玉器的真实与品质保证

  当代玉器的真实保证。一方面,艺术品市场的高额利润让人趋之若鹜,另一方面,随处可见的陷阱、骗局又让人胆战心惊。玉器甚或当代玉器,同样面临这样的问题。对于任何藏家而言,艺术品的真假永远是他们最关心的问题,没有之一。博观拍卖从业人员的筛选上就保证了专业性,科班出身,深耕行业多年。团队领导者又直接是行业的领军人物,对于拍品的真假,无论是材质的真假,还是创作者的真假,均能有最精准的把控。一者,从拍品的材质认定上,将和田玉的概念从国标中进一步细化,对不属于和田玉,外界并不熟知的俄罗斯料、青海料直接标为白玉。二者,对创作者风格的熟悉确保了每件作品作者的真伪评定,包括属于创作者工作室出品还是创作者本人出品,都有相当清楚地厘定。同样,这是其他拍卖公司心有余而力不足的一项工作,也是使博观变得不可替代的关键。

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