【字体】：  【添加时间】：2012-03-10   【浏览】：3961  收藏本页

　　玉器制作者的知名度价值 现在人们非常追捧玉雕大师的作品，凡是有玉雕大师签名的玉器，价格会比没有签名的高出很多，就是因为玉雕大师们的作品确实值得称赞，产生了品牌的价值。绝大部分的玉雕大师都很珍惜自己的荣誉称号，竭尽全力地对待每一件作品，即使是由弟子们操刀，也是时刻紧盯着指导，既保证了作品的质量，又培养了人才，使其门下不断地涌现出大师级人才，绝对不会把平庸的作品推出去，更不会把粗劣的东西投入市场。但是也有个别的人，或出于快速增长经济效益的目的，或因对弟子们疏于指导等原因，有时也把平庸之作推向市场，对自己的声望造成负面影响。即便是玉雕大师亲自操刀制作的玉器，由于种种原因，偶尔也会出现寻常之作并使之流入市场。我们一定要清楚地认识到，艺术大师是因为作品优秀而成为大师的，而不是作品因出自艺术大师之门而必定优秀。收藏界十分看重艺术品制作者名头的风气很浓，这是一种不理性的表现。因此即便是有玉雕大师款名的玉器作品，也要根据作品的实际情况进行评价，这样既不至于高估了浪得虚名之人的作品，又不至于贬低了玉雕新秀和低调处世能人的优秀作品。

　　玉器的各种稀少性收藏价值 收藏界历来信奉“宁收绝，不收缺，物以稀为贵”的价值判断原则，可见“稀少性”对收藏品的价值影响之大。玉器的各种稀少性收藏价值，是指玉器在玉质、工艺、艺术神韵等方面的稀少性。如果一些玉雕题材、艺术风格、工艺水平比较雷同的玉器作品大量出现，即便是它们的玉质、工艺和艺术价值都比较高，也会因为它们的稀少性降低而价值相应降低。因此各种艺术品只有不断地创新才能不断地创造出高价值。玉石资源的稀少性和使用玉石制作玉器的历史悠久性，奠定了玉器珍贵性的基础。古代玉器的珍稀性，现代玉质精品玉器的罕见性，现代工艺精品玉器与艺术精品玉器的稀少性，构成了收藏类玉器的大本营。从总体上看，玉器在玉质、色彩、工艺、艺术、体积、造型、稀少性及综合因素上的表现是各不相同的，多种高价值因素都具备的玉器极少，但只要有一项突出的优秀价值，就会根据优秀的程度给玉器价值增加一项一定的分值，反之有一项不足，就会根据不足的程度使玉器价值减去相当的分值。尤其是那些在玉质、工艺、艺术等各种价值因素都很高而且又很稀少的玉器，即便是现代玉器，其价值也是十分高的。如果又是高古玉器则更属于罕见的极品，价值不可限量，市场有多大的接受能力，它就有多大的价值。

　　在评估玉器的价值时，还应该注意以下几点：

　　首先要重视玉材的天然性和材质的真伪。对玉材的任何人工美化处理，基本上都会对材质造成一定的损伤，或者美化的效果难以持久，从而降低了玉器品相的耐久性和玉器的使用价值，因而造成了它的品质虚假性。目前出现较多的首先用软玉染色料仿冒和田籽料玉器的较为普遍，而且还时常出现在一些获奖作品之中。由于这些用染料染上去的颜色，大部分在七八年之后颜色就会消退或者变淡，失去了当初的品相，破坏了玉器经久不变的珍贵性。二是经过酸碱溶蚀，溶去杂质后又充填胶状物质加固的翡翠。这种玉材由于受到了较严重的损伤，充填的胶状物质老化以后，玉器会变得面目全非。三是玉材的真伪和档次，它直接关系到玉器的真实价值。如果不把这些弄清楚，就很难正确地评价出玉器的价值。

　　其次不可忽视玉器的完整性。一件玉器的主体部分必须是用同一块玉材制作完成的，不得有拼接、粘贴和镶嵌(除金属托架和主体之外的附件)之处。如市场上常见用阿富汗玉雕刻的《白菜》，玉工为了节省材料，白菜根子那一小部分常常是用另一块碎玉料做成后粘上去的。还有的是因玉料不够大，或者是制作时坏活了，或是原来的玉材上缺少理想的色彩而难以制作俏色玉器，就另挑选一块相似的料粘上去再制作，并设法把粘接处隐藏起来而使人很难发现。由于粘贴部分很容易开胶脱落，应该说它是一件废品或仿品，它就比用同一块玉料做成的价值低很多。如果在一件档次较高的手镯或其他条状玉器上发现包有贵金属装饰物，就应该仔细地辨别被包之处有无断裂及其他瑕疵的情况。

　　最后还需要强调的是，上面所讲的只是对玉器基本价值面的理性认识。我们只有理智地认识到玉器应有的价值因素，才不至于被各种人为因素所干扰。由于玉器还具有市场价值面，玉器的市场价值具有动态变化性，常常随着时期、地域、经济环境、市场等级、玉器的不同地域风格和不同偏爱人群的变化而变化。同样一件玉器，放在甲地和乙地或玉器爱好人群和非玉器爱好人群之间，就会出现对玉器的不同评价。我们有时见到，在电视鉴宝节目上，专家们对同一件宝物的价值含义因认识不同而发生口角掐架，就是鲜明的例子。因此在评价玉器时一定要因时因地制宜，理智、客观分析判断，且不可拘泥于教条。

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