玉器山子是大型的玉摆件，在古时候称为重器，最早见于唐朝，至宋元时成为常见的玉雕品种，通常用来表现山水、人物、动物、树木等自然景观与人文景观。玉山子运用技法较为全面，镂雕、圆雕、浮雕、线雕结合使用，具有较高的艺术性。山子有着生动的题材，完整的主题、诗化的意境，通过概括而简练的手法和表现技巧，充分发掘对动人的情感和力量，创造意境，体现优美的想象，构成一个统一完整的艺术形象。

玉器山子是置于案头或室内供观赏陈设的摆件，多用整块玉料雕成，在保留原始玉料整体外形的前提下，用叠洼的技法，雕琢具一定含义的图案，制成后由于器型似一座小山，故名山子。
 
唐宋时期山水画之盛行对玉山子制作有极大的促进作用。吴道子、李思训、荆浩等书画大师的作品为玉山子的雕刻提供了非常好的艺术题材。宋朝玉器较唐朝有了很大发展，其中最突出的方面是玉器品种的多样化及大件玉器的增多。此期玉山子的雕刻技艺已完全成熟。
 
明清时期，由于文人雅士的偏爱，玉山子十分盛行，且以优质玉材制作的作品居多，其中就不乏翡翠的作品。此时期全国有北京、苏州、扬州等多个雕刻翡翠的制玉中心，他们各有特点，苏州技艺最好，有“良工难集京师，工巧则推苏郡”的说法，而扬州则以制做大件玉雕著称。其题材更加广泛，山石、水草、树木、禽兽、人物、楼阁等形式甚多，既有反映道教神仙题材的，又有反映佛教故事题材的，其中以反映山水、楼阁、人物者居多，场景真实、自然，大有微缩景观之感，体味出追求一种绘画的意境和笔墨的情趣。除此之外，还有用整件树木、瓜果、动物等作为题材进行雕刻的玉山子，如一棵树、几个桃，或是人物等，外形既像实物又像山子摆件，具有鲜明的艺术风格。工艺上透雕、圆雕、浮雕、阳线、阴线、抛光诸技无所不用，使山子臻于无巧不施、无工不精的登峰造极的境界，宛如立体画卷。著名传世作品有大禹治水图、秋山行旅图、香山九老图等。大者重达几千斤，可谓绝世佳作。此时期的玉山子是明清玉器中的亮点，创作形式新颖、工艺水平高，反映了鲜明的时代特点。
 
翡翠山子
 
山子不仅构图优美，意境深邃，而且雕工秀润工整，有“远望以取势，近看以取其质”的效果。在古代，玉山子的制作体现出了太平盛事、国富民强的社会历史背景，也反映了统治者借重器以歌颂自我文治武功的政治功绩，并希望名垂青史的意愿。如1787年完成的由清乾隆帝主持的青玉大禹治水图实际上就借大禹治水的这一千古流芳的丰功伟绩宣扬自身的宏远抱负，从而从侧面证明自己是一代伟帝。人们为运送这5吨多重的大玉石，专门制作了一辆轴长11至12米的特大型木车，运送时前面用一百多匹马拉车，后面有上千名役使推车，可谓是逢山开路、遇水搭桥。遇到冬天的时候，就在路面上泼水，冻成冰道后，就可以减少摩擦力，加快行进速度。运送途中平均每天的行程不足10公里，动用了上万民工、成千的骡马，一共走了将近4年，才把大玉石运到京城，是倾全国之力才完成的。
 
要有制作翡翠山子的恢宏豪气的确是难能可贵的，这是因为翡翠大型的原料本来就很少，用中高档的原料做大型的山子是不可能的，所以只能采用质量较低的山料翡翠，但山子又是一种非常费工的雕刻形制，所以较差的原料与较高雕刻工艺的投入很难达成统一，如果没有政府等多方面的支持，是非常不容易启动的。还有一个原因就是山子雕刻耗时很长，从原料的购买、题材的设计、出外形、上细工、抛光乃至最后的销售整个周期十分漫长，普通的商家不可能承受得起，因此翡翠山子即便是在当今的玉器市场上也非常罕见。

评估翡翠山子
 
1用料。以块度大为显著特征，以保留整玉天然浑朴的外形原貌为特点；
 
2取材。多为人文景观和历史场景，人物、山水、花鸟虫鱼、珍禽异兽、亭台楼阁，应有尽有；
 
3布局。讲究层次有序；
 
4气势。要求壮观，意境深远；
 
5工艺。到达到无工不精，无巧不施的精雕细琢。

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